Sara Águeda & Ascensión Mazuela-Anguita

Ellas renacen (conferencia-concierto)

Durante mucho tiempo, se creyó que la música interpretada por mujeres en el Renacimiento se limitaba a los conventos, donde desempeñaban un papel esencial en la liturgia. De hecho, una buena formación musical podía incluso sustituir la dote exigida para ingresar en la vida religiosa. Sin embargo, las investigaciones recientes han revelado una realidad mucho más amplia. En 1557 se publicó la primera obra polifónica impresa en Europa compuesta por una mujer en España, Gracia Baptista, un hito excepcional. Además, documentos de la Inquisición muestran que las mujeres trabajaban como músicas profesionales en casas nobles, cantando, tocando varios instrumentos y acompañando reuniones aristocráticas. Este programa invita a descubrir y dar voz a esas artistas olvidadas, cuya historia apenas ha comenzado a salir a la luz.

Duración: 60 minutos

Antonio de Cabezón (1510-1566)
Ave Maris Stella [ver fuente original]
(Obras de música para tecla, arpa y vihuela…, Madrid, 1578)

Francisco Correa de Araujo (1584-1654)
Todo el mundo en general [ver fuente original]
(Libro de tientos y discursos… intitulado Facultad organica, Alcalá, 1626)

Francisco Guerrero (1528-1599)
Prado verde y florido
(Cancionero musical de Medinaceli, B99-V2-22, Biblioteca de la Fundación Bartolomé March, siglo XVI)

Alonso Mudarra (c.1510-1580)
Tiento para harpa u organo [ver fuente original]
(Tres libros de música en cifras: para vihuela, Sevilla, 1546)

Luis de Milán (1500?-1561?)
Aquel caballero, madre [ver fuente original]
(Libro de música de vihuela de mano… intitulado El maestro, Valencia, 1536)

Gracia Baptista (siglo XVI)
Conditor alme [ver fuente original]
(Luis Venegas de Henestrosa: Libro de cifra nueua para tecla, harpa y vihuela, Alcalá de Henares, 1557)

Anónimo
No quiero ser monja [ver fuente original]
(Cancionero Musical de Palacio, II-1335, Real Biblioteca, Madrid, siglo XVI)

Diego Ortiz (c.1510-c.1576)
Recercata terza sopra li detti tenori [ver fuente original]
(El primo libro de Diego Ortiz Tolletano…, Roma, 1553)

Anónimo
Ay luna que reluces [ver fuente original]
([Cancionero de Uppsala], Villancicos de diuersos autores…, Venecia, 1556)

Tarantela, improvisación

Madre mia no mi far monaca [ver fuente original – imagen 47]
(Music Ms. 18, University of California. Music Library, Los Ángeles, siglo XVII)

Alonso Mudarra
Recuerde el alma dormida [ver fuente original]
(Tres libros de música en cifras: para vihuela, Sevilla, 1546)

Anónimo
Toccata per l’elevatione [ver fuente original]
(Mus. ms. Landsberg 122, Staatsbibliothez zu Berlin, Berlín)

Pedro de Escobar (c.1465/70-c.1535/54)
No pueden dormir, mis ojos [ver fuente original]
(Cancionero Musical de Palacio, II-1335, Real Biblioteca, Madrid, siglo XVI)

Luis de Narváez (c.1500-1552)
La canción del Emperador [ver fuente original]
(Los seys libros del Delphin de música de cifras para tañer vihuela, Valladolid, 1538)

Anónimo
Dindirindin [ver fuente original]
(Cancionero Musical de Palacio, II-1335, Real Biblioteca, Madrid, siglo XVI)

Alonso Mudarra
Fantasía que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico [ver fuente original]
(Tres libros de música en cifras: para vihuela, Sevilla, 1546)

Anónimo
A los baños del amor [ver fuente original]
(Cancionero Musical de Palacio, II-1335, Real Biblioteca, Madrid, siglo XVI)

Andrea Falconieri (1585-1656)
La suave melodía [ver fuente original]
(Il primo libro di Canzone, Sinfonie, Fantasie…, Nápoles, 1650)

Giovanni Leonardo Dell’Arpa (c.1530-1602)
Villanella [ver fuente original]
(Il primo libro de canzone napolitane a tre voci, Nápoles, 1565)

Anónimo
Yo me soy la morenica [ver fuente original]
([Cancionero de Uppsala], Villancicos de diuersos autores…, Venecia, 1556)

Transcripciones y arreglos: Sara Águeda

Participan

Sara Águeda
Sara Águeda
Arpa de dos órdenes y canto
Ascensión Mazuela-Anguita
Ascensión Mazuela-Anguita
Presentación

Componentes

Sara Águeda, arpa de dos órdenes y canto
Ascensión Mazuela-Anguita, presentación

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Sara Águeda

Sara Águeda, arpa de dos órdenes y voz. Formada en Madrid, Zaragoza y la Escuela Superior de Música de Cataluña, es especialista en arpas históricas y una de las intérpretes de referencia en este repertorio. Inició su carrera como música de escena en la Compañía Nacional de Teatro Clásico, experiencia que despertó su interés por la investigación de la música teatral del Siglo de Oro. Actúa habitualmente como solista y junto a prestigiosos conjuntos de música antigua en los principales festivales y auditorios internacionales. Compagina la interpretación con la docencia en la ESMuC, la composición y la creación sonora para teatro. Ha participado en más de 40 grabaciones y es autora de destacados proyectos discográficos como El teatro del arpa y Ellas renacen.

Ascensión Mazuela-Anguita, presentación. Ascensión Mazuela-Anguita es profesora titular y directora del Departamento de Historia y Ciencias de la Música de la Universidad de Granada. Doctora por la Universitat de Barcelona, con Premio Extraordinario, y titulada en Estudios Musicales Avanzados por Royal Holloway, University of London, desarrolla su investigación sobre música y género, cultura musical de la Edad Moderna, tradición oral hispana y humanidades digitales. Ha publicado, entre otros títulos, Artes de canto en el mundo ibérico renacentista (2014), Alan Lomax y Jeanette Bell en España (2021), Women in convent spaces and the music networks of early modern Barcelona (2023) y Música y discapacidad visual en el mundo hispánico del siglo XVI (2024). Es académica de la Real Academia de Bellas Artes de Granada y adjunto a la dirección del FeMAUB.

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