ENSEMBLE DITIRAMBO
Canena 8/12/2023 20:00h
Aura Martínez,
directora artística
Yurev Vivero,
director musical
Auditorio de la Antigua Estación
8/12/2023 20:00h
60 minutos
Entrada gratuita y libre hasta completar aforo
Colaboradores:
Programa:
Anónimo
Pez espada y negritos, danzas Huaves tradicionales de Oaxaca, México (s. XVIII?)1
Frasiquiya, texto recitado
(Daniela Salazar y Yurev Vivero)
Anónimo
Zambumbú, canto hispanoafricano (s. XVII)
(Poesías varias del siglo XVII, manuscrito MRAE 6871, f. 129v)
Tonada el Congo, para bailar cantando (s. XVIII)
(Códice Martínez Compañón o Trujillo del Perú, vol. 2, 1782-1785) [ver fuente original]
Sor Juana Inés de la Cruz (1651-1695)
Villancico VI, negro, Alegres a competencia, texto recitado (Navidad, 1680)2
Santiago de Murcia (1673-1739)
Cumbeés
(Códice Saldívar IV, Guanajuato, México, c.1732)
Gaspar Fernández (1565/70-1629)
Fransiquiya donde vamo, guineo (4vv) (c.1616)3
(Archivo Histórico Arquidiocesano de Oaxaca, Cancionero poético-musical de Gaspar Fernández)
Andrés do quedo el ganado, guineo (6vv) (c.1616)3
(Archivo Histórico Arquidiocesano de Oaxaca, Cancionero poético-musical de Gaspar Fernández)
Sor Juana Inés de la Cruz
Villancico VIII, entre un negro y la música castellana, Acá tamo tolo, texto recitado (Concepción, 1676)2
Gaspar Fernández
Negrinho tiray vos, de los Reyes (5vv) (c.1616)3
(Archivo Histórico Arquidiocesano de Oaxaca, Cancionero poético-musical de Gaspar Fernández)
Anónimo
Mejorana santeña, instrumental tradicional panameña (s. XVIII?)1
Sor Juana Inés de la Cruz
Villancico VIII, ensalada, en tono de jácara la Introducción, a dos voces, Yo perdí el papel, señores, texto recitado (Asunción, 1685)2
Negro “Oh Santa María”
Antonio de Salazar (c.1650-1715)
Tarara qui yo soy Anton, villancico (2vv)
(Ciudad de México, INBA-CENIDIM, Colección Sánchez Garza)
Sor Juana Inés de la Cruz
Villancico VIII, ensaladilla, A los plausibles festejos, texto recitado (San Pedro Nolasco, 1677)2
Puerto Rico, estribillo, “Tumba, la-lá-la”
Anónimo
El Negro, para el órgano viejo
(Archivo Musical de Moxos, Bolivia, s. XVIII)
Los negritos, son jarocho tradicional de Veracruz, México (s. XVIII?)
Sor Juana Inés de la Cruz
Villancico IX, payos y negros, Con sonajas en los pies, texto recitado (Asunción, 1686)2
Anónimo
Frasiquio de Busanga / Esa noche yo Baila, para Navidad
(Archivo Musical de Moxos, Bolivia, s. XVIII)
Malembe lembe, canto tradicional afro-cubano, diálogo congo / arará
Tonto Malembe, merengue tradicional venezolano
Tonada La Lata, a voz y bajo para bailar cantando (s. XVIII)1
(Códice Martínez Compañón o Trujillo del Perú, vol. 2, 1782-1785) [ver fuente original]
Transcripciones y arreglos:
(1) Ensemble Ditirambo (2023)
(2) Sor Juana Inés de la Cruz, Obras completas. Tomo II, Villancicos y letras sacras (Fondo de Cultura Económica, 1952)
(3) Aurelio Tello (CENIDIM, 1999)
Componentes:
Rosalva Mancilla, soprano, charango y percusión
Yurev Vivero, tenor, jarana y director musical
Enrique Martínez, violín
Paulina Huici, viola da gamba
Luis Reyes, violone
Aura Martínez, clave y directora artística
Kakaw.
Negrillas y guineos en la América ibérica (ss. XVII-XVIII)
Tras su exitosa presentación en el FeMAUB 2022, el Ensemble Ditirambo regresa a Baeza para presentar su nuevo proyecto artístico, que pone en relieve la raíz afroamericana de la cultura musical en la Nueva España. Con el inspirador título de Kakaw (nombre maya de la semilla del cacao), Ditirambo nos presenta música barroca ibérica y novohispana, incorporando ejemplos villancicos recitados y musicados, con énfasis en los “villancicos de negros” escritos por Sor Juana Inés de la Cruz en el México colonial.
Ensemble Ditirambo. Fundado en 2004 por Aura Martínez y Yurev Vivero en Toluca (México), su repertorio se especializa en el Barroco europeo y novohispano de los siglos XVII y XVIII. Los programas que la agrupación interpreta se diseñan en base a una idea o concepto interdisciplinario, integrando música, literatura, teatro, imagen y danza, y colaborando con otros artistas (actores, literatos, bailarines, pintores y diseñadores). Los criterios de interpretación son históricos y se enriquecen de la tradición oral y popular vigente desde la época colonial. La dotación de integrantes depende del programa, por lo que es flexible y diversa, lo que da plasticidad y singularidad al ensemble, característica que ha distinguido al grupo durante su trayectoria. Ha realizado ocho giras internacionales (Portugal 2021, 2018 y 2014, España 2022 y 2018, Bolivia 2018, Escocia 2009 y Canadá 2006).